ورغم أن الواقع الافتراضي أظهر وعدًا في مجالات الألعاب والترفيه والإنتاجية، إلا أن شيئًا لم يلقَ قبولًا واسعًا بعد عقود من المحاولات.

فيسبوك X لينكدإن ماسنجر ماسنجر واتساب تيلقرام

لا يمكن لبيئة المحاكاة ان تكون مشابهة للعالم الحقيقي لاستحالة خلق تجربة نابضة بالحياة على سبيل المثال، في محاكاة لطيار المقاتلة أو التدريب أو أنها يمكن أن تختلف اختلافا كبيرا عن الواقع، كما هو الحال في ألعاب الواقع الافتراضي. في الواقع، هو في الوقت الراهن من الصعب جدا لخلق واقع افتراضي عالية الدقة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى القيود التقنية على تجهيز القوة، دقة وضوح الصورة، وعرض النطاق الترددي الاتصال، ولكن أنصار هذه التقنية ياملون أن يتم التغلب على أوجه القصور مثل المعالجات، والتصوير، والاتصالات وتكنولوجيات المعلومات أصبح أكثر قوة وفعالية من حيث التكلفة مع مرور الوقت.

وما هو أسوأ، كان المستخدمون الأوائل يعانون من أعراض تشبه الدوار.

تم تكييف هذا المفهوم لاحقًا في برنامج العالم الافتراضي ثلاثي الأبعاد المستند إلى الكمبيوتر الشخصي "ساكند لايف".

ومع ذلك، فإن موظفيها المعينين، مثل توم زيمرمان وسكوت فيشر وجارون لانيير ومايكل نيمارك وبريندا لوريل، أبقوا أبحاثهم وتطويرهم على التقنيات المتعلقة بالواقع الافتراضي.

Artists, performers, and entertainers have constantly been enthusiastic about techniques for building imaginative worlds, location narratives in fictional Areas, and deceiving the senses. Several precedents for the suspension of disbelief in a man-made earth in creative and enjoyment media preceded virtual fact. Illusionary spaces produced by paintings or views are created for residences and public spaces since antiquity, culminating from the monumental panoramas on the 18th and 19th generations. Panoramas blurred the visual boundaries between The 2-dimensional photos displaying the leading scenes along with the three-dimensional spaces from which these were seen, producing an illusion of immersion during the occasions depicted. This impression tradition stimulated the creation of the series of media—from futuristic theatre designs, stereopticons, and three-D films to IMAX movie theatres—around the study course on the 20th century to obtain very similar effects.

The illusion of “remaining there” (telepresence) is effected by movement sensors that get the person’s actions and adjust the check out about the display screen appropriately, commonly in real time (the instant the user’s motion normally takes position). Consequently, a person can tour a simulated suite of rooms, experiencing modifying viewpoints and Views which have been convincingly associated with his very own head turnings and methods. Carrying data gloves equipped with power-opinions equipment that deliver the feeling of contact, the person may even pick up and manipulate objects that he sees inside the virtual environment.

بعد ذلك وخلال فترة السبعينيات بدأت هذه التقنية والأجهزة الداعمة لها تنتشر لكن على نطاق ضيق جداً، فقد كانت تُستَخدم في المجالات العسكرية والطبية وبعض المجالات تعرّف على المزيد الأخرى، في حين أنها لم تصل ليد المستهلك بعد.

الإبداع: يمكن للمبتكرين تجربة النماذج الرقمية للمنتجات والجمع بين المواد واستكشاف الأفكار.

في هذه الأثناء، تواصل فيسبوك تعزيز استثماراتها، ويبدو أن سامسونج تستعد للدخول مرة أخرى إلى سوق الواقع الافتراضي. هذا يثير تساؤلات حول من يمكنه النجاح حيث أخفقت شركات تكنولوجية قادرة.

كما يمكن أن يساعد في تفاعلات خدمة العملاء ويوضح للعملاء كيفية استخدام جهاز أو أداة ما.

وحتى أواخر الثمانينيات ظلت أغلب الأفكار بشأن هذه التقنية نظرية بسبب محدودية القوة الحاسوبية في تلك الفترات، والتكلفة العالية للتقنية التي جعلت تبنيها صعبا جدا على المستهلكين.

مهما كان الحل، فإن الشيء الواضح هو أن رحلة الواقع الافتراضي نحو الاعتماد الجماهيري مستمرة.